1 |
|
“... toezegde,
zou hierbij een machtige steun kun-
nen blijken te zijn.
In keuze en behandeling der on-
derwerpen zal in de toekomst meer
aandacht geschonken dienen te wor-
den aan de nodige differentiatie
voor wat betreft vorm en inhoud
van de onderscheiden cursussen en
voordrachten ten einde te komen
tot een in de goede zin van het
woord “populair” instituut. Een
belangrijke factor in deze in de be-
langstelling van diegenen, die in
de loop der jaren de Muloscholen
bezochten. Vooral zij, die het di-
ploma verwierven, hebben een ba-
siskennis opgedaan, welke hen in
staat stelt van meerdere geboden
gelegenheden gebruik te maken om
deze kennis te verrijken. Vooral
op hen doen wij een beroep om zich
aan te melden als lid van de V.U.
en om hun wensen en suggesties
kenbaar te maken.
Wanneer wij tenslotte willen na-
gaan wat tot dusverre verricht»
werd, dan zien wij vanaf October»
1953 een totaal van dertien lezin- ■
gen, n.1.
twee lezingen door de Heer J. 1
Bonke over de beginselen der foto-1
grafie;...”
|
|
2 |
|
“...plaats.
Wat op het ogenblik voor avant-
garde doorgaat (b.v. de films
van MacLaren, Broughton, Maya
Deren, Hagberg en sommige
films van Richter) is niet zo zeer
een avant-garde-product;ie als
wel een nakomertje van de a-
vant-garde en als zodanig kleven
er dezelfde bezwaren aan als aan
„historisch” ingestelde program-
ma’s. Het eigenaardige is dat het
experiment van het heden nog
het meest is te vinden in een
aantal speelfilms zoals b.v. die
van Bresson (,Journal d’un cu-
ré’), de Sica (,Miracolo di Mila-
no’), Sjobergh (Fröken Julie’),
Renoir (.The river’), Tati (,Hu-
lot’) en (soms) Welles (,Citizen
Kane’). Dit zijn dus „speelfilms”,
bestemd voor een groter publiek
en voldoende aan bepaalde com-
merciële voorwaarden, maar men
zal van geen van deze cineasten
durven beweren dat zij be-
wust concessies doen aan het pu-
bliek en aan hun kunst verza-
ken om wille van het gewin. De-
ze films spreken aan door de
tijdsverbcndenheid van hun ma-
kers. Deze kunstenaars worden
geïnspireerd door problemen...”
|
|
3 |
|
“...doctor van de universiteit van
Oxford benoemd. Op zijn terug-
reis naar Oostenrijk ontmoette
hij Beethoven, die daarna hij
hem om les kwam. Enkele jaren
later maakte Haydn opnieuw eeö
reis naar Engeland. Daar kreeg
hij toen de teksten (tie woorden)
van zijn beide later beroemd ge-
worden oratoria Die Schöpfung
Nederlandse Schilderkunst en Schilders.
I
REMBRANDT.
kwast, en een pot verf kreeg, om
onder het toeziende oog van de
meester aan het schilderen te slaan.
Hij kreeg wel kwasten, maar om
en Di^ Jahreszeiten. In het Ne- HEf IS de bedoeling, om op deze plaats een serie artikeltjes te plaatsen
derlands: De Schepping en De 0ver schilderkunst, en dan natuurlijk vooral over de Nederlandse schil-
Jagrgetijden. Een oratorium ig derkunst. De naam, die iedereen te binnen schiet als er over Nederlandse
een muziekstuk voor solo-stem- schilderkunst wordt gesproken, is natuurlijk Rembrandt. En daarom
men, koor en orkest. Zullen wij hier ook maar mee beginnen.
Flay dn maakte in 1805 de iö'
tocht van...”
|
|
4 |
|
“...Redactie.
Over het belang van een museum
als middel tot verrijking van ken-
nis en tot het stimuleren van de be-
langstelling voor de collectie die
daarin wordt tentoongesteld, be-
hoeft in algemene zin nauwelijks te
worden gewezen. Dit belang mag
voldoende bekend worden geacht.
Voor een gemeenschap, zoals die
reis zou gaan, nog even op zijn
fabriek. En daar kwam de nacht-
waker op hem toe (dat is de man,
die ’s nachts op moet letten, dat
er niet gestolen wordt in de fa-
briek) en riep: “Mijnheer de di-
recteur, U moet vandaag niet
met de trein van half negen mee
gaan, want ik heb vannacht ge-
droomd dat die trein zou veron-
gelukken”. De diriecteur lachte
de man uit, want hij geloofde
niet aan dromen. Maar hij bleef
toch thuis die dag. En werkeliik
hoorde hij ’s middags voor de
de radio, dat die trein was veron-
gelukt, en dat alle mensen dood
waren, s’ Avonds liet hij de
nachtwaker bii zich komen en
gaf hem een hoge beloning en
ziin ontslag. Dat die man een
beloning kreeg begrijpen we al-
lemaal...”
|
|
5 |
|
“...
Voorts zal waarschijnlijk Paul
Storm uitgenodigd worden om
begin Juli te spreken over dra-
matische kunst.
Heet van de naald
Hier zijn dan weer onze “aan-
bevolen“ platen voor de liefheb-
bers van uitstekende opnamen
van klassieke werken.
Wij beginnen deze keer met:
Twee cantates van J.S. Bach en
wel No. 170 (Vergnügte Ruh’,j
en No. 105 (Herr, Gehe nicht
Hfs Gericht.)
In deze werken kan de aandacht-
tige luisteraar genieten van uit-
stekend gezongen soli, prachtig
orkestspel en een zeer goede di-
rectie. Dit laatste is Fritz Leh-
mann overigens wel toevertrouwd.
Decca DL 9682.
Nathan Milstein speelde met het
Pittsburgh Symphony Orchestra
onder leding van William Stern
twee heel beroemde en veel ge-
speelde vioolconcerten, n.1. Het
Concert in G mineur van MAX
BRUCH en het vioolconcert in E
mineur van FELIX MENDELS-
SOHN. Milstein deed dit werke-
lijk schiterend, zeer romantisch
en werd in zijn vertolking uit-
stekend bijgestaan door het or-
kest. Een juweeltje voor Uw pla-
tencollectie...”
|
|
6 |
|
“...haar terug, maar merkt dat
ze vertrokken is met Dapertutto. In
blinde woede smijt hij de sleutel te-
gen haar spiegel. Deze valt in
scherven, en zijn spiegelbeeld ver-
schijnt weer. Hij heeft zijn ziel
weer terug.
Het verhaal van Antonia
Als rijp kunstenaar en dichter
raakt Hoffmann verliefd op Anto-
nia. Haar moeder, een zongeres
is reeds gestorven aan longtering.
Crespel, haar vader, is door ver-
driet over de dood van zijn vrouw
geworden tot een half-verdwaasd
wrak van wat vroeger een groot di-
rigent was. Crespel houdt zijn
dochter afgezonderd op een eiland
en verbiedt haar haar eigen zwakte
nog te verergeren met zingen. Hij
verbiedt ook zijn dove dienaar
Franz Hoffmann of de kwakzalver
Dr. Miracle, die zijn vrouw gedood
heeft, binnen te laten. Franz be-
grijpt het verkeerd, en laat hen toch
binnen. Hoffmann bemerkt dat
Antonia ziek is, en zij belooft hem
niet meer te zingen. Dr. Miracle
overtuigd haar dat het de wens is
van haar moeder die belofte
ontrouw te zijn. Zij doet het en
sterft...”
|
|
7 |
|
“...leeftijd Alexasdra Danilova naar
de Russisch- Keizerlijke Ballet-
school ging.
De Ballet school
Tegelijk met Alexandra waren
er de eerste dag op de ballet-
school 350 kinderen aanwezig,
die eerste 4n langdurig en ver-
moeiend medisch onderzoek moes-
ten ondergaan. 218 werden goed-
gekeurd en deze gingen in groe-
pen naar de examen-zaal, waar zij
getest werden in lezen, schrijven,
en vragen beantwoorden. Het
waren minder dan 218 kinderen
die daarna doorliepen naar een
andere zaal waar ze voor de Di-
recteur, de leraren en leraressen
èn de Ballerina, in een lange rij
ipoesten gaan staan.
Hier werden ze geruime tijd ga-
degeslagen en toen geselecteerd,
of zij behalve goed geproportio-
neerd ook een natuurlijk gratie
en persoonlijke charme bezaten
- dit alles met ‘t oog op hun toe-
komstige succes op het toneel.
Het onderzoek duurde uren en
uren maar eindelijk was het dan
toch zover dat ze de uitslag er
van kregen: Slechts 18 kinderen
zouden één jaar op “proef44 kun-
nen worden aangenomen.
Onder...”
|
|
8 |
|
“...leerlin- I
gen allerlei werkjes op te knap- 4
pen: ‘Choura haal dit4 en ‘Chou- I
ra. doe dat4, werd er voortdurend ,1
gehoord. Iedereen keek op haar I
neer, omdat ze nog zo‘n “puppie44 I
was.....
Met haar 18de jaar had ze de |
balletschool doorlopen. Ze slaag- I
de als eerste en werd gekozen als I
de leerling die het hardst gewerkt ]
en de meeste vorderingen ge- ]
maakt had. ‘t Was een grote eer j
toen ze bij die gelegenheid zélf I
een cadeau mocht kizen. Met ge- 1
bogen hoofd stond ze voor de di- I
recteur, leraren en leraressen,- ]
niet goed wetend wat ze zou vra I
gen, daar ze overrompeld was ]
door de lofuitingen.
Glimlachend keek ze op en vroeg ]
als beloning: 4 blokken hout, ]
omdat ze het altijd zo koud had.. I
Het Maryinski theater.
Van nu af aan heette ze niet meer
Choura, doch Alexandra, want ]
ze was lid van het “Corps de Bal-
let44 van ‘t Maryinski, wat héél
wat betekende. Het “Corps44 be- ]
stead nit 250 danseressen. Haar j...”
|
|
9 |
|
“...No. 95 van Haydn
stemt mij tot grote vreugde. Hiér
was een kunstenaar en mens aan
het werk“.
Ook mocht de Heèr Wessels het
Overijsels Philharmonisch OrkesJ
dirigeren; Uit een schrijven van
Yvonne Baarspul, dirigent van
dit Orkest, citeren wij:
’’Even wil ik je nog schrijven
hoeveel genoegen het mij gedaan
heeft dat je vorige week Donder-
dag met het Overijsels Philhar-
monisch Orkest hebt gewerkt en
vooral de manier waarop. Het is
goed dat de liefde voor :- dè mu-
ziek in jou zo sterk is,-dat je di-
rect contact met het Orkest had
en dat je de mensen zo goed Iaat
musiceren”. :
Tijdens een van zijn bezbeken
aan Havana hééft de Heer Wes-
sels tijdens een repetitie het Ha-
vana Philharmonisch Orkest ge-
dirigeerd. Hij ontving daarna ’n
brief van Frider Weissmanhv de
dirigent van dit Orkest, die o.a.
het volgende schreef: ;
”My Déar Friend Wessels:
With great pleasure I must
write to you that the conduction
of the Egmont Ouverture wa's
done with beautiful musician-
ship and with such énthüsiasïn...”
|
|
10 |
|
“...29
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
«
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
%-V%v«%.%.-%. «■
TflIPEH
BflR i RESTAURANT
Nassaustraat - Oranjestad
Caminda Bo por sinta goza
di un bon plato di cuminda
Bibida na Bo deseo.
Hasi nos un Bishita i goza
tambe di nos servicio unico
TflIPEH
BAR i RESTAURANT
4
f
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
#
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ "%■% % % % % % ^ % % % g
fa
fa
*$«
V»
/B
Ss*
fa
fa
V
fa
yfl
fa
>a
fa
H
% FOTO IDEAAL
*/
A
H
p
H
H
*X
H
8%
H
p
H
^ ROLLEICORD, REVERE, ROBOT, AGFA,
H
%X
V
H
bV
H
8X
*
sÉ
(KUSTER’S HANDEL MAATSCHAPPIJ)
*
Het adres voor de wereldberoemde camera’s
zoals:
LEICA, ZEISS IKON, ROLLEIFLEX,
en vele andere merken
The Home of Fine Cameras
Nassaustr. 8 Oranjestad. Tel. 1012
fa
fa
X»
fa
fa
fa
V
Vs
PALAIS ORIENTAL
D. TOLORAH
NASSAUSTRAAT
ZEPPENFELDTSTRAAT 85
PALAIS ORIENTAL
Wilt U slagen
is Uw adres.
ORANJESTAD
SAN NICOLAAS
|
|
11 |
|
“...hij plechtig ge-
kroond in de Sint Pieterskerk. Al
wat Rome aan pracht en praal kan
opbrengen wordt ten toon gesprei<
bij dit hoogfeest. Als dan, terwij
uit de massale koepel de tonen va)
de pausmars schallen, de heilig
Vader onder het gejubel van di
duizenden in zijn draagstoel d
kerk wordt binnengedragen, treed
plotseling een eenvoudige monni
naar voren, die de processie doe
stoppen en vlak voor de draagstoe
een bosje stro verbrandt. Dit on
de paus er aan te herinneren, da
al deze pracht slechts vergankelij
is. De kroning geschiedt met d
tiara, de driekroon, zinnebeeld vai
het drievoudig ambt: koning, hei
der, leraar.
In vroegere tijden kwamen ni
het overlijden van de paus de bis
schoppen uit de huurt van Ronu
bij elkaar, en overlegden met di
autoriteiten van de stad over de op
volger. Maar al spoedig bleef
dat er te veel belangstelling kwal
van de kant van koningen.en kei
zeis, zodat in het j^ar 1059 hl
recht der keuze geheel aan de kaj
dinalen werd toegewezen. Hiermi
(?
iPRBj
mm
Met...”
|
|
12 |
|
“...Kempen
bracht Phillips ook een opname
van Beethovens 7de Symfonie.
Deze plaat staat practjsch op een
even hoog niveau en had m.i. e-
vengoed de Prix kunnen krijgen.
Elke luisteraar zal deze 'uitvoe-
ring dan ook hogelijk waarderen.
Bestelnummer A 00180 L
Driemaal is scheepsrecht en
daarom tot besluit van deze Phi-
lipsserie nog een derde Beetho-
venplaat. Het betreft hier de 6de
Symfonie, de Pastorale, die werd
uitgevoerd door de ’’Wiener Phïl-
harmoniker” onder leiding van
één van Nederlands beste di-
rigenten, Willem van Otterloo.
Ik kan me goed voorstellen, dat
iemand die begint mjet een kleine
discotheek alle drie opnamen
graag gal willen bezitten. En hij
zal er heel veel muzikaal genoe-
gen aan beleven. Ook deze
DE NAALD
6de wordt een ieder van harte
aanbevolen.
Bestelnummer A 00176 L
En tenslotte zijn hier dan nog
enkele ’’buitenlandse” platen.
De jongste zoon van Johann Se-
bastiaan Bach was de vreugde
van zijn vader. Daarnaast was
het deze zoon, Johann Christiaan,
die grote invloed had...”
|
|
13 |
|
“...avantgarde heeft de
strijd lang volgehouden. Het wa-
ren geen pogingen om de schadu-
wen te laten spreken, maar om
een verantwoord gebruik van het
geluid te maken in een autonome
filmkunst. En sindsdien hebben
wij iedere poging die werd gedaan
om iets anders te brengen dan de
alleen maar sprekende film, be-
groet als een winstpunt. Maar
het is goed vast te stellen dat alle
waarden die op een gegeven mo-
ment in de film worden ontdekt,
vaak blijken zeer betrekkelijk te
zijn. Omdat men niet altijd di-
rect kan vaststellen of men te
doen heeft met een toepassing die
slechts incidentele betekenis heeft
op de weg van een verdere evolutie,
of dat inderdaad een nieuw stijl-
middel zich aankondigt met baan-
brekende krachten tot een vernieu-
wing. Het laatste is naar mijn
smaak in de geluidsfilmperiode
te weinig gebeurd. Alle hoogte-
punten in deze periode dragen
maar zeer ten dele een experimen-
teel karakter. Er wordt wel al-
tijd beweerd dat de avantgarde na
de komst van de geluidsfilm het
bijltje...”
|
|