Your search within this document for 'di' resulted in 13 matching pages.
1

“... toezegde, zou hierbij een machtige steun kun- nen blijken te zijn. In keuze en behandeling der on- derwerpen zal in de toekomst meer aandacht geschonken dienen te wor- den aan de nodige differentiatie voor wat betreft vorm en inhoud van de onderscheiden cursussen en voordrachten ten einde te komen tot een in de goede zin van het woord “populair” instituut. Een belangrijke factor in deze in de be- langstelling van diegenen, die in de loop der jaren de Muloscholen bezochten. Vooral zij, die het di- ploma verwierven, hebben een ba- siskennis opgedaan, welke hen in staat stelt van meerdere geboden gelegenheden gebruik te maken om deze kennis te verrijken. Vooral op hen doen wij een beroep om zich aan te melden als lid van de V.U. en om hun wensen en suggesties kenbaar te maken. Wanneer wij tenslotte willen na- gaan wat tot dusverre verricht» werd, dan zien wij vanaf October» 1953 een totaal van dertien lezin- ■ gen, n.1. twee lezingen door de Heer J. 1 Bonke over de beginselen der foto-1 grafie;...”
2

“...plaats. Wat op het ogenblik voor avant- garde doorgaat (b.v. de films van MacLaren, Broughton, Maya Deren, Hagberg en sommige films van Richter) is niet zo zeer een avant-garde-product;ie als wel een nakomertje van de a- vant-garde en als zodanig kleven er dezelfde bezwaren aan als aan „historisch” ingestelde program- ma’s. Het eigenaardige is dat het experiment van het heden nog het meest is te vinden in een aantal speelfilms zoals b.v. die van Bresson (,Journal d’un cu- ré’), de Sica (,Miracolo di Mila- no’), Sjobergh (Fröken Julie’), Renoir (.The river’), Tati (,Hu- lot’) en (soms) Welles (,Citizen Kane’). Dit zijn dus „speelfilms”, bestemd voor een groter publiek en voldoende aan bepaalde com- merciële voorwaarden, maar men zal van geen van deze cineasten durven beweren dat zij be- wust concessies doen aan het pu- bliek en aan hun kunst verza- ken om wille van het gewin. De- ze films spreken aan door de tijdsverbcndenheid van hun ma- kers. Deze kunstenaars worden geïnspireerd door problemen...”
3

“...doctor van de universiteit van Oxford benoemd. Op zijn terug- reis naar Oostenrijk ontmoette hij Beethoven, die daarna hij hem om les kwam. Enkele jaren later maakte Haydn opnieuw eeö reis naar Engeland. Daar kreeg hij toen de teksten (tie woorden) van zijn beide later beroemd ge- worden oratoria Die Schöpfung Nederlandse Schilderkunst en Schilders. I REMBRANDT. kwast, en een pot verf kreeg, om onder het toeziende oog van de meester aan het schilderen te slaan. Hij kreeg wel kwasten, maar om en Di^ Jahreszeiten. In het Ne- HEf IS de bedoeling, om op deze plaats een serie artikeltjes te plaatsen derlands: De Schepping en De 0ver schilderkunst, en dan natuurlijk vooral over de Nederlandse schil- Jagrgetijden. Een oratorium ig derkunst. De naam, die iedereen te binnen schiet als er over Nederlandse een muziekstuk voor solo-stem- schilderkunst wordt gesproken, is natuurlijk Rembrandt. En daarom men, koor en orkest. Zullen wij hier ook maar mee beginnen. Flay dn maakte in 1805 de iö' tocht van...”
4

“...Redactie. Over het belang van een museum als middel tot verrijking van ken- nis en tot het stimuleren van de be- langstelling voor de collectie die daarin wordt tentoongesteld, be- hoeft in algemene zin nauwelijks te worden gewezen. Dit belang mag voldoende bekend worden geacht. Voor een gemeenschap, zoals die reis zou gaan, nog even op zijn fabriek. En daar kwam de nacht- waker op hem toe (dat is de man, die ’s nachts op moet letten, dat er niet gestolen wordt in de fa- briek) en riep: “Mijnheer de di- recteur, U moet vandaag niet met de trein van half negen mee gaan, want ik heb vannacht ge- droomd dat die trein zou veron- gelukken”. De diriecteur lachte de man uit, want hij geloofde niet aan dromen. Maar hij bleef toch thuis die dag. En werkeliik hoorde hij ’s middags voor de de radio, dat die trein was veron- gelukt, en dat alle mensen dood waren, s’ Avonds liet hij de nachtwaker bii zich komen en gaf hem een hoge beloning en ziin ontslag. Dat die man een beloning kreeg begrijpen we al- lemaal...”
5

“... Voorts zal waarschijnlijk Paul Storm uitgenodigd worden om begin Juli te spreken over dra- matische kunst. Heet van de naald Hier zijn dan weer onze “aan- bevolen“ platen voor de liefheb- bers van uitstekende opnamen van klassieke werken. Wij beginnen deze keer met: Twee cantates van J.S. Bach en wel No. 170 (Vergnügte Ruh’,j en No. 105 (Herr, Gehe nicht Hfs Gericht.) In deze werken kan de aandacht- tige luisteraar genieten van uit- stekend gezongen soli, prachtig orkestspel en een zeer goede di- rectie. Dit laatste is Fritz Leh- mann overigens wel toevertrouwd. Decca DL 9682. Nathan Milstein speelde met het Pittsburgh Symphony Orchestra onder leding van William Stern twee heel beroemde en veel ge- speelde vioolconcerten, n.1. Het Concert in G mineur van MAX BRUCH en het vioolconcert in E mineur van FELIX MENDELS- SOHN. Milstein deed dit werke- lijk schiterend, zeer romantisch en werd in zijn vertolking uit- stekend bijgestaan door het or- kest. Een juweeltje voor Uw pla- tencollectie...”
6

“...haar terug, maar merkt dat ze vertrokken is met Dapertutto. In blinde woede smijt hij de sleutel te- gen haar spiegel. Deze valt in scherven, en zijn spiegelbeeld ver- schijnt weer. Hij heeft zijn ziel weer terug. Het verhaal van Antonia Als rijp kunstenaar en dichter raakt Hoffmann verliefd op Anto- nia. Haar moeder, een zongeres is reeds gestorven aan longtering. Crespel, haar vader, is door ver- driet over de dood van zijn vrouw geworden tot een half-verdwaasd wrak van wat vroeger een groot di- rigent was. Crespel houdt zijn dochter afgezonderd op een eiland en verbiedt haar haar eigen zwakte nog te verergeren met zingen. Hij verbiedt ook zijn dove dienaar Franz Hoffmann of de kwakzalver Dr. Miracle, die zijn vrouw gedood heeft, binnen te laten. Franz be- grijpt het verkeerd, en laat hen toch binnen. Hoffmann bemerkt dat Antonia ziek is, en zij belooft hem niet meer te zingen. Dr. Miracle overtuigd haar dat het de wens is van haar moeder die belofte ontrouw te zijn. Zij doet het en sterft...”
7

“...leeftijd Alexasdra Danilova naar de Russisch- Keizerlijke Ballet- school ging. De Ballet school Tegelijk met Alexandra waren er de eerste dag op de ballet- school 350 kinderen aanwezig, die eerste 4n langdurig en ver- moeiend medisch onderzoek moes- ten ondergaan. 218 werden goed- gekeurd en deze gingen in groe- pen naar de examen-zaal, waar zij getest werden in lezen, schrijven, en vragen beantwoorden. Het waren minder dan 218 kinderen die daarna doorliepen naar een andere zaal waar ze voor de Di- recteur, de leraren en leraressen èn de Ballerina, in een lange rij ipoesten gaan staan. Hier werden ze geruime tijd ga- degeslagen en toen geselecteerd, of zij behalve goed geproportio- neerd ook een natuurlijk gratie en persoonlijke charme bezaten - dit alles met ‘t oog op hun toe- komstige succes op het toneel. Het onderzoek duurde uren en uren maar eindelijk was het dan toch zover dat ze de uitslag er van kregen: Slechts 18 kinderen zouden één jaar op “proef44 kun- nen worden aangenomen. Onder...”
8

“...leerlin- I gen allerlei werkjes op te knap- 4 pen: ‘Choura haal dit4 en ‘Chou- I ra. doe dat4, werd er voortdurend ,1 gehoord. Iedereen keek op haar I neer, omdat ze nog zo‘n “puppie44 I was..... Met haar 18de jaar had ze de | balletschool doorlopen. Ze slaag- I de als eerste en werd gekozen als I de leerling die het hardst gewerkt ] en de meeste vorderingen ge- ] maakt had. ‘t Was een grote eer j toen ze bij die gelegenheid zélf I een cadeau mocht kizen. Met ge- 1 bogen hoofd stond ze voor de di- I recteur, leraren en leraressen,- ] niet goed wetend wat ze zou vra I gen, daar ze overrompeld was ] door de lofuitingen. Glimlachend keek ze op en vroeg ] als beloning: 4 blokken hout, ] omdat ze het altijd zo koud had.. I Het Maryinski theater. Van nu af aan heette ze niet meer Choura, doch Alexandra, want ] ze was lid van het “Corps de Bal- let44 van ‘t Maryinski, wat héél wat betekende. Het “Corps44 be- ] stead nit 250 danseressen. Haar j...”
9

“...No. 95 van Haydn stemt mij tot grote vreugde. Hiér was een kunstenaar en mens aan het werk“. Ook mocht de Heèr Wessels het Overijsels Philharmonisch OrkesJ dirigeren; Uit een schrijven van Yvonne Baarspul, dirigent van dit Orkest, citeren wij: ’’Even wil ik je nog schrijven hoeveel genoegen het mij gedaan heeft dat je vorige week Donder- dag met het Overijsels Philhar- monisch Orkest hebt gewerkt en vooral de manier waarop. Het is goed dat de liefde voor :- dè mu- ziek in jou zo sterk is,-dat je di- rect contact met het Orkest had en dat je de mensen zo goed Iaat musiceren”. : Tijdens een van zijn bezbeken aan Havana hééft de Heer Wes- sels tijdens een repetitie het Ha- vana Philharmonisch Orkest ge- dirigeerd. Hij ontving daarna ’n brief van Frider Weissmanhv de dirigent van dit Orkest, die o.a. het volgende schreef: ; ”My Déar Friend Wessels: With great pleasure I must write to you that the conduction of the Egmont Ouverture wa's done with beautiful musician- ship and with such énthüsiasïn...”
10

“...29 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 « 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 %-V%v«%.%.-%. «■ TflIPEH BflR i RESTAURANT Nassaustraat - Oranjestad Caminda Bo por sinta goza di un bon plato di cuminda Bibida na Bo deseo. Hasi nos un Bishita i goza tambe di nos servicio unico TflIPEH BAR i RESTAURANT 4 f 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 # 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ "%■% % % % % % ^ % % % g fa fa *$« V» /B Ss* fa fa V fa yfl fa >a fa H % FOTO IDEAAL */ A H p H H *X H 8% H p H ^ ROLLEICORD, REVERE, ROBOT, AGFA, H %X V H bV H 8X * sÉ (KUSTER’S HANDEL MAATSCHAPPIJ) * Het adres voor de wereldberoemde camera’s zoals: LEICA, ZEISS IKON, ROLLEIFLEX, en vele andere merken The Home of Fine Cameras Nassaustr. 8 Oranjestad. Tel. 1012 fa fa X» fa fa fa V Vs PALAIS ORIENTAL D. TOLORAH NASSAUSTRAAT ZEPPENFELDTSTRAAT 85 PALAIS ORIENTAL Wilt U slagen is Uw adres. ORANJESTAD SAN NICOLAAS
11

“...hij plechtig ge- kroond in de Sint Pieterskerk. Al wat Rome aan pracht en praal kan opbrengen wordt ten toon gesprei< bij dit hoogfeest. Als dan, terwij uit de massale koepel de tonen va) de pausmars schallen, de heilig Vader onder het gejubel van di duizenden in zijn draagstoel d kerk wordt binnengedragen, treed plotseling een eenvoudige monni naar voren, die de processie doe stoppen en vlak voor de draagstoe een bosje stro verbrandt. Dit on de paus er aan te herinneren, da al deze pracht slechts vergankelij is. De kroning geschiedt met d tiara, de driekroon, zinnebeeld vai het drievoudig ambt: koning, hei der, leraar. In vroegere tijden kwamen ni het overlijden van de paus de bis schoppen uit de huurt van Ronu bij elkaar, en overlegden met di autoriteiten van de stad over de op volger. Maar al spoedig bleef dat er te veel belangstelling kwal van de kant van koningen.en kei zeis, zodat in het j^ar 1059 hl recht der keuze geheel aan de kaj dinalen werd toegewezen. Hiermi (? iPRBj mm Met...”
12

“...Kempen bracht Phillips ook een opname van Beethovens 7de Symfonie. Deze plaat staat practjsch op een even hoog niveau en had m.i. e- vengoed de Prix kunnen krijgen. Elke luisteraar zal deze 'uitvoe- ring dan ook hogelijk waarderen. Bestelnummer A 00180 L Driemaal is scheepsrecht en daarom tot besluit van deze Phi- lipsserie nog een derde Beetho- venplaat. Het betreft hier de 6de Symfonie, de Pastorale, die werd uitgevoerd door de ’’Wiener Phïl- harmoniker” onder leiding van één van Nederlands beste di- rigenten, Willem van Otterloo. Ik kan me goed voorstellen, dat iemand die begint mjet een kleine discotheek alle drie opnamen graag gal willen bezitten. En hij zal er heel veel muzikaal genoe- gen aan beleven. Ook deze DE NAALD 6de wordt een ieder van harte aanbevolen. Bestelnummer A 00176 L En tenslotte zijn hier dan nog enkele ’’buitenlandse” platen. De jongste zoon van Johann Se- bastiaan Bach was de vreugde van zijn vader. Daarnaast was het deze zoon, Johann Christiaan, die grote invloed had...”
13

“...avantgarde heeft de strijd lang volgehouden. Het wa- ren geen pogingen om de schadu- wen te laten spreken, maar om een verantwoord gebruik van het geluid te maken in een autonome filmkunst. En sindsdien hebben wij iedere poging die werd gedaan om iets anders te brengen dan de alleen maar sprekende film, be- groet als een winstpunt. Maar het is goed vast te stellen dat alle waarden die op een gegeven mo- ment in de film worden ontdekt, vaak blijken zeer betrekkelijk te zijn. Omdat men niet altijd di- rect kan vaststellen of men te doen heeft met een toepassing die slechts incidentele betekenis heeft op de weg van een verdere evolutie, of dat inderdaad een nieuw stijl- middel zich aankondigt met baan- brekende krachten tot een vernieu- wing. Het laatste is naar mijn smaak in de geluidsfilmperiode te weinig gebeurd. Alle hoogte- punten in deze periode dragen maar zeer ten dele een experimen- teel karakter. Er wordt wel al- tijd beweerd dat de avantgarde na de komst van de geluidsfilm het bijltje...”